Isabel II, la reina que al estallar la revolución de la Gloriosa se encontraba veraneando en las playas de San Sebastián. Hija de Fernando VII y su cuarto matrimonio con María Cristina de Borbón-Dos Sicilias. Al no tener ningún hijo varón, el monarca derogó la «Ley Sálica» para aprobar la «Pragmática Sanción», por la cual su primogénita se reconoció como heredera.

Pudiera ser que el sentarse en el trono a una edad muy temprana la convirtiera en una persona muy inexperta en el tema. Se ha comentado, incluso, que era una persona de escasa formación, ordinaria, inmadura… Una figura compleja para los tiempos que corría en la España del entonces (Espadas Burgos,1995:5). No obstante, lo más interesante, a parte de la política y los enredos relacionados con las tramas cortesanas que atraen a cualquier aficionado al mundo de las telenovelas, es el arte.

El reinado de Isabel se caracteriza a nivel artístico por el rompimiento del Romanticismo, el cual vino condicionado por factores extranjeros y nacionales. Se conoce, pues, como un arte burgués que vino determinado por la invasión de España a manos de las tropas napoleónicas, lo que provocó un sentimiento nacionalista por parte de los españoles. Además, se crean las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, procurando así el desarrollo de las artes, el coleccionismo burgués, el éxito de una nueva clientela; los jóvenes embarcarán para su formación académica a Roma y Francia, donde van a influirse de los nazarenismos y del purismo. Conforme a los principales temas de pinturas se apuesta por los retratos, los temas paisajísticos y costumbrista; siendo sus principales focos importantes: Andalucía, Madrid y Cataluña.

Como gran maestro del purismo cortesano, en donde está muy presente la tradición académica, hay que señalar a Federico Madrazo y Kuntz (1815-1894), hijo de José de Madrazo. Un aspecto singular de este autor es que no le interesan los fondos paisajísticos, sino la plasmación de los espacios abiertos hacia el exterior (Martí Ayxela, 1858:4). Idealiza a los modelos sin olvidarse de la realidad y presenta una gran técnica para realizar textiles. Su obra maestra por excelencia es La condesa de Vilches (1853), donde se puede ver su gran influencia heredada de Ingres.

.Otro de los grandes autores es Carlos Luis de Ribera y Fieve (1815-1891), quien destaca por ser un excelente retratista dentro de la tradición tardorromántica, con sus temas de histórica y asuntos religiosos, compitiendo con Madrazo.

Por el contrario, Antonio María Esquivel (1806-1857) pertenece a esa generación de pintores románticos sevillanos en la Corte. Conocido como un hombre sencillo, patriótico, amigo de sus amigos y, sobre todo, de su profesor José María Domínguez Bécquer. Destaca en su gran faceta como retratistas con influencias nazarenas y murillista (Perez Calero, 2019).

Como bien se ha expuesto antes y para finalizar esta primera parte que engloba el reinado de Isabel II, uno de los focos importantes es Cataluña. Aquí va a tener una tendencia fuerte hacia el nazarenismo, el cual nace en Alemania a principios del siglo XIX como reacción en contra del neoclasicismo. Peregrín Clavé (1811-1880), prestigiado miembro del grupo de los Nazarenos con influencia de Ingres, especializados en géneros de historia donde sus figuras idealizadas van a estar adornadas con joyas y accesorios que plasma con gran maestría. También hay alguna colección de retratos burgueses que realizó para la III Exposición de la Academia de San Carlos (1850-1851) (Guadarrama Velázquez, 2021).

Bibliografía

Espadas Burgos, M. (1995). La España de Isabel II. Cuadernos de Historia, 16. Madrid, España.

Guadarrama Velázquez, A (2021). Retrato e identidad burguesa. Pelegrín Clavé y Édouard Pingret en México, 1850-1851. Universidad Autónoma de México.

Martí Ayxela, M.(1994). Federico de Madrazo en Sevilla, 1858. Laboratorio de Arte. Universidad de Sevilla, España.

Pérez Calero, G.(2021). El pintor Antonio María Esquivel y su entorno familiar: a propósito de dos retratos inéditos de su esposa. Laboratorio de Arte. Universidad de Sevilla, España.

Isabel II, the queen who was vacationing on the beaches of San Sebastian when the Glorious Revolution erupted. Daughter of Ferdinand VII and his fourth marriage to Maria Cristina of Bourbon-Two Sicilies. As she had no male heir, the monarch repealed the "Salic Law" to approve the "Pragmatic Sanction," by which her eldest daughter was recognized as heiress.

It might be that sitting on the throne at such a young age made her very inexperienced in the matter. It has even been commented that she was an uneducated person, ordinary and immature... A complex figure for the times in which Spain was then (Espadas Burgos, 1995:5). Nonetheless, what is most interesting, aside from politics and the intrigues related to court plots that attract any fan of soap operas, is art.

Isabel's reign is characterized artistically by the break with Romanticism, which was influenced by both foreign and national factors. It is known as a bourgeois art determined by the invasion of Spain by Napoleon's troops, which provoked a nationalist sentiment among Spaniards. National Exhibitions of Fine Arts were also created, thus promoting the development of arts, bourgeois collecting, the success of a new clientele; young people would embark for their academic training in Rome and France, where they would be influenced by nazarenes and purism. According to the main themes of paintings, portraits, landscape, and genre scenes are favored; with their principal important centers being Andalusia, Madrid, and Catalonia.

As a great master of courtly purism, where academic tradition is very present, it's necessary to highlight Federico Madrazo y Kuntz (1815-1894), son of José de Madrazo. A singular aspect of this author is that he does not care for landscape backgrounds but rather the depiction of open spaces towards the exterior (Martí Ayxela, 1858:4). He idealizes his models without forgetting reality and presents a great technique in textiles. His masterpiece is The Countess of Vilches (1853), where one can see his great influence inherited from Ingres.

Another great author is Carlos Luis de Ribera y Fieve (1815-1891), who stands out as an excellent portraitist within the late Romantic tradition, with his historical and religious themes, competing with Madrazo.

On the contrary, Antonio María Esquivel (1806-1857) belongs to that generation of Romantic painters from Seville in Court. Known as a simple man, patriotic, friendly with his friends and, above all, with his teacher José María Domínguez Bécquer. He stands out for his great talent as a portraitist with Nazarene and Murillo influences (Perez Calero, 2019).

As previously mentioned and to conclude this first part that encompasses Isabel II's reign, one of the important centers is Catalonia. Here there will be a strong tendency towards nazarenism, which was born in Germany at the beginning of the 19th century as a reaction against neoclassicism. Peregrín Clavé (1811-1880), prestigious member of the Nazarenes group with Ingres influence, specialized in historical genres where his idealized figures will be adorned with jewelry and accessories that he depicts with great mastery. There is also a collection of bourgeois portraits he made for the III Exhibition of the Academy of San Carlos (1850-1851) (Guadarrama Velázquez, 2021).

Bibliography

Espadas Burgos, M. (1995). Spain under Isabel II. Historia Cuadernos, 16. Madrid, Spain.

Guadarrama Velázquez, A (2021). Portrait and Bourgeois Identity. Peregrín Clavé and Édouard Pingret in Mexico, 1850-1851. Autonomous University of Mexico.

Martí Ayxela, M.(1994). Federico de Madrazo in Seville, 1858. Art Laboratory. University of Seville, Spain.

Pérez Calero, G.(2021). The Painter Antonio María Esquivel and his Family Environment: On Two Unpublished Portraits of His Wife. Art Laboratory. University of Seville, Spain.